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怎樣打造有中國特色的設計師?

怎樣打造有中國特色的設計師?

怎樣打造有中國特色的設計師?

在2014文化產業創業創意人才扶持計劃青年設計師作品終審評選後,擔任本次評選的評委——清華大學美術學院博士生導師、中國工業設計協會榮譽副會長柳冠中,接受了新華網文化頻道的專訪。以下是柳冠中教授針對青年設計人才的培養與發展以及當下文化藝術的走向等問題的觀點與看法。

新華文化:您心中的設計人才應該是怎樣的?
柳冠中:如今,許許多多的非專業人才、業余人才開始從事設計與創意工作。我發現很多展會以及活動也越來越關注所謂的“草根文化”。這點,讓我很欣喜。其實好的創意設計,就應該是關心生活的、從身邊出發的。設計和藝術,絕對不是小圈子的運動,絕對不是設計師、藝術家躲在工作室裏“兩耳不聞窗外事”得來的,而是應該極大程度地契合社會發展、與生活息息相關的。設計關乎人們生活的方方面面、關乎到人們怎樣去思考、怎樣去看世界的問題。

如同藝術不僅僅是藝術家的事情、文學不僅僅是文學家的事情、科技不僅僅是科學家的事情一樣,設計,不僅僅是設計師的事情!很多設計方面的專業人才在學校內拼命苦讀,最後考取設計專業的博士、碩士等高學歷。可是,有的時候,非專業人才、業余人才的設計作品、創意思路不一定比設計專業的博士、碩士差。我自己是清華大學美術學院工業設計領域的博士生導師,所以對于很多人讀書的心態是有發言權的。

相當一部分人讀書的心態,仍然是信奉著一條“學而優則仕”。簡單說,就是並不是為了熱愛的專業而讀書,反倒是想著如果學得好、如何文憑高,才會有高就或當官的可能性。這個心態是相當可怕的心態。這是當下培養設計專業人才應該引起注意的一點。

新華文化:怎樣打造有中國特色的設計師?
柳冠中:我們一談起“中國特色的設計”往往就守著老祖宗的東西不放。比如我們常常覺得“京劇”、“臉譜”、“文房四寶”就是有文化的、就是文化符號。然而,要思考一個問題:把祖宗留下來的東西展現出來就是好的嗎?不一定吧!因為如果我們今天人人都去學唱京劇,我們也不能夠富強啊。

現在有些設計師動不動想把中國的符號貼在設計作品中。很多時候作品顯得很突兀。因為,脫離了時代背景的文化符號,會失去一定的語境,讓人有牽強附會之感。

我們自己身上流淌著中華民族的血液、我們的身上有中華民族的“DNA”,有些文化是不知不覺地根植在我們靈魂深處的,不需要一談及文化就找符號、找標簽。而如何巧妙地把傳統的文化放在創意設計中是很有學問的。

單純地把青花瓷、故宮、長城等等中國符號、元素生硬地貼到我們的設計作品中顯然是不合適的。因為這些傳統的、老舊的元素大多數時候不能反映當代百姓日常生活的。

而什麼是文化呢?文化不僅僅是傳統的、遠古的、老舊的文化,不僅僅是京劇、昆曲;文化包涵了人們日常生活的方方面面,那些飽含了當下生活的設計與創意才是與世界接軌的。

新華文化:中國是歷史悠久的文明古國,如何繼承與發揚燦爛的五千年文明,怎樣能夠把傳統文化與當下文化有機結合起來?

柳冠中:這是一個重要的議題。在許多場合我都要強調這一點:當下文化如何與傳統文化相結合。恩格斯曾經說過這樣的觀點:批判地繼承,就是說繼承一樣東西要取其精華、棄其糟粕。悠久而燦爛的文化中想必有著不盡如人意的一面,我們在繼承與發揚的時候,就不能一味地照搬、照抄、拿老祖宗的東西來嚇唬人,而是要結合現在的社會背景,有保留、有選擇地傳承與繼承。

我常常說,我們向外國人展示我們傳統文化和民族特色的時候千萬不要像非洲人展示草裙舞一樣。因為觀看非洲人的草裙舞後會覺得挺好看的、挺特別的,只是滿足觀眾的好奇心,可是它並不能構成舞蹈的主流、不能成為核心競爭力。

我們也是一樣。有很多展會和活動把我們的剪紙、京劇等搬出國,確實能夠讓一些外國人耳目一新,但是一定不構成當下文化的主流和核心競爭力。我想,我們現在設計的方向,就應該有著這樣“批判地繼承”的精神——既能夠將老祖宗的東西為我所用,又可以反映現在人們生活狀態、結合當下人們的精神與物質需求,這才是好的設計方向。好的制度設計、好的文化創意是對一個時代有大作用的創舉。

設計不僅僅是小范圍的活動與事情,設計可以影響到許許多多的人。今天,我們開始說“中國夢”。這個夢,絕對不是癡人說夢、絕對不是白日做夢、絕對不是簡單機械地你的夢加上我的夢,而是我們這個民族精神文化的方向、一個國家健康發展的走向。凡事,往往確立方向比按部就班去實施更顯得重要。所以,今天我們看到國家層面開始針對創意設計人才進行扶持,文化部也針對創業創意設計人才搭建平臺、完成產業鏈條與係統。這是一個好的方向,對整個創意設計行業是一個好的信號。朝著對的方向努力、發展,中國的創意設計人才、青年設計師會在國際設計領域佔據主流,會圓我們設計領域的“中國夢”。



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